Carey Mulligan i Ralph Fiennes govore o 'zastrašujućoj' sceni The Dig

(Zasluga za sliku: Netflix)

Od The Crown to Mank do The Trial of the Chicago 7, Netflix voli periodičnu dramu prilagođenu stvarnim događajima. Sada slijedi The Dig, prepričavanje iskapanja Sutton Hooa iz 1939., gdje je bager po imenu Basil Brown (Ralph Fiennes) unajmila Edith Pretty (Carey Mulligan) da iskopa vikinški grobni humak. Ono što su otkrili nije ništa drugo do čudesno, a iskopine Sutton Hooa pokazale bi se ključnim u uspostavljanju povijesti anglosaksonskog carstva u Engleskoj.

Kao što biste i očekivali od filma zvanog The Dig, koji je režirao kazališni redatelj koji je postao filmaš Simon Stone, tu je puno prljavštine. Jedna scena posebno vidi kako je Basil Brown potpuno zatrpan u blatu i to je traumatično za gledati. GamesRadar+ i Total Film sustigli su Fiennesa i Mulligana kako bi ih pitali o sceni, radu sa Stoneom i njihovim raznim nadolazećim projektima, uključujući Nema vremena za umiranje , Kraljev čovjek i Bradley Cooper režirali su Maestra.

(Zasluga za sliku: Netflix)

GR+: Postoji jedna scena u kojoj je Ralph zakopan pod zemljom. Na ekranu je izgledalo vrlo traumatično, a vjerujem da je Ralph zapravo bio zakopan pod zemljom. Kako je bilo to snimati?

Ralph Fiennes: Pa, poanta filma je da izgleda traumatično, i, naravno, svi su vrlo oprezni kada snimate taj kadar i tu sekvencu. Mislim, htio sam to učiniti. Oni nude kaskadera, a ti ćeš reći: Pa, ja to mogu. Mogu biti u zemlji.

Na filmskim setovima svi postaju vrlo zaštitnički nastrojeni. Postoje neke stvari koje glumci mogu učiniti, a označene su kao vratolomije. I svi su zabrinuti. Zapravo, uvijek postoji tjeskoba. I bilo mi je dobro. Iskopali su zemlju. Ležao sam u zemlji. Bilo je jako hladno. Zemlja je bila prilično nježno položena na mene.

Jedina stvar zbog koje sam se malo bojala bila je energija ruku glumaca dok su me pokušavali iskopati. Nekako će mi na kraju ostaviti crninu na oku jer je vladala mahnita energija. osjetio kako ti prsti grebu blizu mog lica. Mirno, mirno…

Carey Mulligan: Bilo je zastrašujuće! Kad je bilo jasno da ćemo zapravo otkriti Ralpha, bila sam jako nervozna zbog toga. Neprestano sam govorio ljudima oko sebe: Molim vas, nemojte me tjerati na to. Osjećam da je to takva odgovornost.

Trebao je proći određeni vremenski period, na početku kadra, u kojem mu je lice bilo samo prekriveno. Utrčali smo iz daljine da dođemo do njega. Osjećao sam se istinski uznemirujući što ću ga predugo ostaviti ispod.

Siguran sam da je mogao niknuti. ali ne znam. To se u ovom trenutku nije tako osjećalo. I bio sam hiper-svjestan da sam ga počešao po licu. Mislim da sam ga počešao po licu. Hitnost da ga izvučem preuzela je maha. Ali, o moj Bože, bilo mi je tako drago kad je bilo gotovo.

(Kredit slike: Netflix/The Dig)

Sigurno je bilo prilično užasno završavati svaki dan sa slojevima blata na noktima?

Mulligan: Za mene, budući da je ona u potpunosti zemljoposjednik, gospodarica kuće, nikad nisam bio masovno u kopanju. Nekako sam uvijek bio sa strane, što mislim da je bilo sjajno. Te slike Edith kako sjedi u stolici, u nekakvoj pletenoj stolici sa strane sa kišobranom, i gleda što se događa. Nikad se zapravo nije spustila u iskopavanje i sama se uključila.

Ali zapravo, na snimanju je bilo tako hladno kad smo snimali u studenom, a svi su se pretvarali da je vrhunac ljeta. Samo je nastavila padati kiša. I tako su svi jadni glumci koji su zapravo bili dolje u prljavštini bili potpuno mokri i smrzavali se. Tako da sam se osjećao kao da sam dobro prošao iz toga.

Ralph: Imala sam malo prljavštine u noktima tijekom trajanja snimanja jer sam znala da ću ga staviti sljedeći dan. Šminkala me divna vizažistica Jenny Shircore. Provela je puno vremena na mojim rukama, jer ja nemam ruke zemaljske osobe. Potrebna im je šminka kako bi izgledale uvjerljivo.

Kako je bilo raditi sa Simonom Stoneom, redateljem, jer ima iskustvo u kazalištu. Jeste li primijetili razliku između njegovog načina režije i možda nekoga tko je oduvijek radio na filmu?

Mulligan: Definitivno. Mislim da je jedna od sjajnih stvari ovog filma osjećaj pokreta, a to je moguće jer je, u što je više situacija mogao, stvorio 360-set tako da smo se zaista mogli osjećati slobodnima u načinu na koji smo se kretali .

Mislim da vam to donekle pomaže da se ne osjećate kao da ste u nekoj vrsti konvencionalne drame razdoblja u kojoj se stvari osjećaju vrlo postavljene. Ovo je bilo puno slobodnije od toga, i bilo je prostora da se stvari isprobaju drugačije i da se krećemo drugačije. Kamera je nekako došla s nama. Mislim da je to bilo kao u kazalištu.

On bi također pustio da trče. Kad smo otkrivali blago, ekipa je blago zakopala, a glumci su ga iskreno pronašli. Nisu znali gdje je. Tako da je to dodalo lijep element. Zapravo su ga nalazili. I očito sam na to reagirao. Tako da se u tom smislu na neki način osjećao kao imerzivno kazalište.

Fiennes: Bio je nevjerojatno vješt u odabiru fotoaparata i načinu snimanja. On je vrlo, vrlo pametan - instinktivan, intuitivan i pametan, Simon je, i razumije što film može učiniti. Tako sam osjećao da je sve to uzbudljivo. Mislim da ga je snimao na zanimljiv način s Mikeom Ealyjem, snimateljem. Tako da sam se osjećao u dobrim rukama.

(Zasluga slike: Eon)

Da se dotaknemo nekih od vaših budućih projekata: Carey, pred vama je film s Bradleyjem Cooperom, Maestro, o skladatelju Leonardu Bernsteinu. Jeste li uzbuđeni što ćete raditi s Cooperom?

Mulligan: On je jednostavno tako briljantan redatelj. Glumiti uz njega – što imam, jer smo radili audiciju za Maestra, a ja sam morao igrati scene s njim – je tako uzbudljivo, samo biti u sceni s njim. Ono što daje kao glumac je tako neobično. Tako da sam tako uzbuđen što ću raditi na tome.

I to je stvarno nevjerojatna priča o tome što je brak i što brak može biti. To je na neki način zaista neka vrsta nekonvencionalne ljubavne priče. A smješten je u najnevjerojatniji svijet. Smješten je na vrhuncu Bernsteinove slave. Ovo je bila pred-pop glazba. Ovo je bila pre-slava u smislu kako to sada razumijemo. Bio je na svačijem radiju. Svaki tjedan bio je zaštitno lice klasične glazbe. A to je bila tako velika stvar. Dakle, biti u njegovoj stratosferi, mislim da je bilo prilično izvanredno. Da, bilo je uzbudljivo. Doći ćemo do toga kad-tad, mislim, ove godine.

A Ralph, što mi možeš reći o Kraljevom čovjeku? Zašto bismo trebali biti uzbuđeni zbog toga?

Fiennes: O Bože. Ja sam najgora osoba koju treba pitati. Mislim da je to drugačiji pristup franšizi Kingsman. Ima povijesni kontekst. To je doba Prvog svjetskog rata. Mislim da to ima neku vrstu obiteljskog elementa - dinamiku oca/sina za koju mislim da je prilično moćna, prilično dirljiva. Završava s nekim nevjerojatnim set-djelovima akcije u njemu.

Mislim, preblizu sam tome da bih znao, ali ljudi koji su to vidjeli kažu da je prava eksplozija. Mislim da za neke obožavatelje Kingsmana, mislim da su element razdoblja i povijesni element – ​​mogli bi reći, 'Oh, gdje je ovo? Ovo nije The Kingsman.' Onda je krenulo, i mislim da je fantastično. mislim – naravno, pristran sam.

I konačno, ti si M u Jamesu Bondu. Nema vremena za umiranje posljednji je film Daniela Craiga. Hoće li to biti vaš posljednji film u nizu ili ćete ga ostati?

Ako netko iz Eon Filmsa sluša, jako mi je stalo da nastavim trenirati novog Bonda [ smije se ]. Volim igrati M, i volim biti dio te franšize. Ali tko zna? Stvari se moraju promijeniti. Ali volim raditi s Danielom. On je sjajan Bond. Cijenit ću to iskustvo.

---

Dig je sada na Netflixu. Za više, pogledajte naše popise najbolji Netflix filmovi i najbolje Netflixove emisije dostupno za gledanje upravo sada.