Gnijezdo: Jude Law i Carrie Coon o njihovoj izvrsnoj trnovitoj drami

(Zasluga slike: Picturehouse Entertainment)

'Sjaj je najvažnije gledanje u mom životu', kaže Sean Durkin, redatelj kultnog trilera Martha Marcy May Marlene i jednako uznemirujuće mini serije Channel 4 o pucnjavi u gradu, Southcliffeu. Razgovaramo o remek-djelu Stanleyja Kubricka jer Durkinov dugoočekivani drugi film, The Nest – zadivljujuća drama o obitelji koja se seli iz New Yorka u razbarušenu vilu u Surreyu u Engleskoj – progone duhovi hotela Overlook.

'Imao sam 12 godina', nastavlja Durkin. 'Upravo sam se preselio u New York i otišao sam kod prijatelja. Njegov stariji brat imao je VHS The Shining. Gledali smo ga i to je bio prvi put da sam znao da želim snimati filmove – samo podsvjesno razumijevajući režiju i atmosferu. Osjećao sam se kao da sam živio u prilično napetoj atmosferi, i mislim da je to bio moj prvi put da sam vidio film koji je izražavao napetu atmosferu, i nevjerojatnu...' Sramežljivo se smiješi. 'Osjećao sam se prilično povezano s cijelom stvari.'

Durkin je rođen u Kanadi, djetinjstvo je proveo u Surreyu, a u New York se preselio kada je imao 11. Kad se vratio u UK snimati Southcliffea u Kentu, bio je iznenađen koliko se osjećao kao kod kuće – i želio je snimite film kako biste istražili taj osjećaj. Bilo je potrebno pet godina da se napiše i razvije, ali Gnijezdo je vrijedno čekanja, jer se pojavljuje kao suptilno, sporo izgarano, mukotrpno detaljno ispitivanje braka i obitelji koja se raspada po šavovima.

Smješten 1986., u vrijeme 'Velikog praska', kada je deregulacija financijskih tržišta od Londona postala prijestolnica novca svijeta, The Nest vidi kako broker robe Rory (Jude Law) iščupa svoju ženu Allison (Carrie Coon) i dvoje djece, Sama (Oona Roche) i Bena (Charlie Shotwell), kako bi mogao potražiti priliku u Londonu. Rory je opsjednut statusom i odmah osigurava trošnu vilu u Surreyu koju si ne može priuštiti, te počinje ulagati u drugi blok u Mayfairu. Rory želi ono što je najbolje za svoju obitelj, ali njegova neprestana težnja za još više ih dovodi u opasnost. OK, dakle nije baš Jack Torrance koji juri za svojim voljenima sa sjekirom, ali njegova toksičnost svejedno razara.

(Zasluga slike: Picturehouse Entertainment)

'Uistinu, Rory mi se nije baš svidjela', kaže Jude Law preko Zooma. 'Jako mi se svidio redatelj, i jako mi se svidjela priča, i svidjela mi se dinamika između muža i žene i djece. Ali Rory... Brinula sam se, na stranici, on je odvratan. A onda sam shvatio da je to zapravo bio izazov, pokušati zavesti...” Zašuti i kimne kad mu se sugerira da je u najboljem izdanju kad mu dopusti da svoj nuklearni šarm stavi na jezgru ranjivosti i tama. 'Obitelj nisu idioti, pogotovo supruga. Allison je strašan lik. Bila bi glupa da ostane s tipom koji je bio idiot, koji je bio zao. Stoga je izazov bio dati sjaj ovom tipu i sjaj zbog kojeg ste shvatili zašto su zajedno i zašto bi ona trpjela njega.'

'Allison je jedna od najkompliciranijih žena koje sam ikad pročitala, kaže Carrie Coon, koja je okrenula glave u The Leftovers i Davidu Fincheru Gone Girl , a sada izvodi predstavu kako bi se etablirala kao jedan od najboljih glumaca na planeti. I to nije hiperbola. Seanovo pisanje je tako specifično, a likovi tako fino izrađeni. A to je bio samo brak koji mi je izgledao poznato. Osjećao sam se kao najstvarnije ispitivanje braka koje sam pročitala. Bio je to nijansiran pogled na suptilne kompromise koje činimo, bilo izgovorene ili neizgovorene. A što se događa kada se o tim neizgovorenim sporazumima mora ponovno pregovarati.'

'Mislim da je važno istaknuti da je Rory u srcu dobar čovjek', naglašava Law. 'Znate, to je ono čudno i prilično tužno putovanje na koje neki ljudi idu – misle spasiti svoju obitelj, moraju otići dalje od svoje obitelji. Da bi Rory nastavio hraniti san, kao da se doslovno odvaja od njih.'

Bračna priča

(Zasluga slike: Picturehouse Entertainment)

Gnijezdo je vrsta trnovite drame za odrasle koja je bila glavna tema kina 70-ih, ali sada gravitira TV-u. Svjedočenje pojedinosti braka koje se tako mukotrpno ispituje u dugometražnom, a ne u seriji, danas je rijetkost, a to je samo jedna od Durkinovih briga. Također pod mikroskopom je kako je Veliki prasak iz 1986. utjecao na financijsku krizu 2008. i kako se svi još uvijek nosimo s rezultatima, te kako Allison, koja je dosad bila zadovoljna time da Rory bude tradicionalni čovjek u kući, mora preoteti moć da spasiti obitelj. Opet, ova tema osnaživanja žena savršeno se uklapa u trenutni val feminizma.

'Način na koji je sve to ugradio u domaću dramu nije bio ništa drugo do briljantan', kaže Law. 'Na neki način, to je kao da kažemo: 'Vratimo se na vrijeme kada je sve ovo biti 'sada' počelo. Pogledajmo sjeme. Pogledajmo korijen toga.'

Coon dijeli njegov entuzijazam. 'Na početku vidimo ženu koja je vrlo utemeljena i udana je za sanjara', kaže ona. Ona je vrlo dobra usmjerena na učitelja, autoritativna, ljubazna. Radi nešto što stvarno voli raditi. A onda kad se pomaknu, sve je to jednostavno pometeno ispod nje. Ona je stavljena u ovo društvo koje je vjerojatno više slojevito i više usredotočeno na status od tradicionalnog Amerikanca...' Ona uzdahne. 'Odjednom je prisiljena na ovu tradicionalniju ulogu žene - ne hraniteljice, ne 'supruge', ne 'partnerice'. A to nije bio ugovor koji je sklopila sa svojim mužem.'

'Fasciniraju me likovi s dualnošću', kaže Durkin o složenosti u emisiji. I Rory i Allison imaju svoje vrijednosti, ali gdje se te vrijednosti susreću i što se događa kada se vrijednosti razvijaju? Zapravo, jesu li te vrijednosti uopće njihove vlastite za početak? 'To je kao: odakle to dolazi?' kaže Durkin. 'Je li taj san uopće Roryjev? Je li to samo odgovor njegovoj majci, da joj pokaže da nije na mjestu odakle je došao?'

Status, naravno, igra važnu ulogu - za mnoge ljude nije najvažnije tko su, već tko ih doživljava. Mora da je to nešto o čemu Law i Coon znaju sve, jer su glumci u Hollywoodu.

'Gledajte, ja jako dobro poznajem filmsku industriju i s pravom kažete da postoje sličnosti s načinom na koji ljudi rade, kima glavom Law. 'Ali mislim da je vjerojatno isto prodajete li nekretninu ili automobile ili šampon. Razlog zašto je ova priča toliko učinkovita je taj što su mnoge teme poznate većini ljudi, bilo da se radi o temama kako funkcionira obitelj, ili o temama kako djelujemo kao pojedinci na radnom mjestu i u kojim igrama sudjelujemo .'

(Zasluga slike: Picturehouse Entertainment)

Allison je jedna od najkompliciranijih žena koje sam ikad pročitao. Seanovo pisanje je tako specifično, a likovi tako fino izrađeni. A to je bio samo brak koji mi je izgledao poznato.

Carrie Coon

Coon sve samo ne zasuče rukave za ovu. 'Stvarnost je da sam na vrhu B-liste', započinje ona uz srdačan smijeh, 'i ako budem imala sreće, veliki filmaš poput Seana Durkina vidjet će moj rad i poželjeti raditi sa mnom . I možda će se jednog dana jedan od tih dijelova probiti, pa ću biti na dnu A-liste' – još jedan veliki smijeh – 'i možda ću imati priliku raditi na 10 filmskih uloga koje dolaze za žene u glavnim filmovima godišnje.'

Nije opsjednuta time koliko je ljudi prati na Instagramu, dakle? 'Mislim da je to stvarno tužno. Doista stavljam puno zaliha u činjenicu da dolazim sa Srednjeg zapada, a moji ljudi su ljudi iz radničke klase. Oni su svojevrsni onaj tipični stav srednjeg zapada koji vidite u Fargu - stoicizam, naporan rad, ne hvalite se, ne govorite nikome, mirno rješavate svoje probleme. Jako sam blizak sa svojom obitelji. I udala sam se za čovjeka iz Oklahome. A budući da smo oboje u industriji, znamo koje su zamke. Samo sam zahvalna što imam partnera koji je imao nekog uspjeha i zna koliko je zapravo prazan.'

Coonov suprug je glumac, scenarist i dramatičar Tracy Letts, dobitnik dvije nagrade Tony i Pulitzerove nagrade za dramu. Gledao je The Nest i jako mu se svidjelo. I ne, parovima to nije činilo neugodno gledanje unatoč tome što su klesali duboko u pukotine braka.

'Vjerojatno zato što smo moj suprug i ja oboje imali kompliciranu povijest odnosa prije nego što smo se upoznali, i zato što smo oboje u industriji u kojoj cijelo vrijeme susrećemo vrlo atraktivne, karizmatične ljude, te razgovore vodimo stvarno redovito,' kaže Coon. činjenica. 'Uvijek pričamo o tome: 'Kakvi su to pisani i nepisani ugovori našeg braka?'

Heeeere je Rory

No, završimo kao što smo započeli, osvjetljavajući sličnosti Gnijezda s Kubrickovim kultnim horor opusom. Omaž je, kao i sve ostalo u Durkinovu filmu, suptilan, ali naznake žanra unose mnogo u drami, dodajući još više napetosti filmu punom toga.

'Općenito sam zainteresiran za igranje žanra u filmovima koji nisu žanrovski, jer mislim da je strah taj vrlo lijep i intenzivan ljudski osjećaj, a film je jedina umjetnička forma koja ga stvarno bilježi', kaže Durkin. 'Stvaram dramu, a drama se događa na mjestu koje je zastrašujuće. Znate, to je kuća stara 750 godina koja je strašnija u stvarnom životu nego na filmu. Zakoračite na ova mjesta, a ona su živa. Cijeli dan stvaraju buku. Vrata se otvaraju ujutro, a ne poslijepodne. Kuća diše. Atmosfera je gusta. Osjećaš toliko povijesti.

'Dakle, to je jedan dio toga. A onda je drugi dio samo... Uvijek nastojim pratiti psihičko stanje lika. Za Martu... Istraživala sam iskustva žena koje bježe od kulta, a prirodno stanje toga je psihološki triler – pa sam to pratila. A ovdje, znate, Allison i dječji put da budu iskorijenjeni i stavljeni na ovo mjesto koje je tuđi san... to ih izolira i mijenja obitelj. I samo biti sam u toj kući noću, a ne znati hoće li i kada Rory proći kroz vrata – to te dovodi u pitanje. Tako da se osjećao kao uklet.' Spektri i raspala obitelj? Budite izlizani. Budite jako izlizani.

---

Gnijezdo je sada u kinima! Ovaj se članak izvorno pojavio u časopisu Total Film (izdanje koje sadrži Halloween Kills na naslovnici). Za ekskluzivnije intervjue i značajke, svakako se pretplatite putem ove veze .