Recenzija otoka Shutter

DiCaprio je tražitelj azila u Scorseseovom najnovijem…

Trajekt izranja iz stigijske tame toliko neprobojne da bi Orfeja mogao odvesti u podzemni svijet. Na brodu su Teddy Daniels (Leonardo DiCaprio) i Chuck Aule (Mark Ruffalo), dva američka maršala koji se kreću prema otočiću nalik Alcatrazu uz obalu Massachusettsa gdje je smještena bolnica za lude kriminalce. Njihov cilj? Istražiti kako je višestruka ubojica (Emily Mortimer) uspjela pobjeći iz zaključane sobe, a da to nitko nije primijetio. Ipak, ovo je više od obične zadaće za Teddyja, bivšeg GI kojeg muče sjećanja na oslobađanje Dachaua devet godina ranije i na njegovu suprugu Dolores (Michelle Williams), koja je poginula u sumnjivom požaru u stanu. To je također znak za osvetu i početak četiri dana obračuna koji će ga natjerati da se suoči s tajnama zakopanim u njegovoj prošlosti i zaključanim u njegovoj podsvijesti.

Tako počinje Shutter Island, besprijekorno sastavljeni žanrovski triler Martina Scorsesea koji omogućuje Oscarom nagrađenom filmašu da mukotrpno oda počast holivudskim film noirovima iz 40-ih i 50-ih. Laura, Kiss Me Deadly i Out Of The Past neki su od naslova koje podsjeća, zajedno s novijim mozgalicama poput Mementa i The Usual Suspects. Tu je i priličan naglasak na Shock Corridoru, razotkrivanju ludaka iz 1963. Sama Fullera, a da ne spominjemo brojne stilske pomake od Hitchcocka, Fritza Langa i Kabineta dr. Caligarija.

Ipak, Marty ne kroči samo po istrošenom terenu. Pregovara o tome iznova, poput stručnog kartografa koji preslikava zemljište zamišljeno istraženo i pronalazi svježe formacije u tom procesu. Na početku filma, obmanuti pacijent se slavi zbog posjedovanja razrađene izmišljene strukture. To je najmanje što se može reći o ovoj vjernoj adaptaciji bestselera Dennisa Lehanea iz 2003. – u kojoj svaka komponenta njegove labirintske radnje besprijekorno komunicira sa svojim susjedima na putu do otkrića koji je toliko đavolski da ga je mogao skuhati sam Keyser Soze .

Nije toliko vrhunac ono što zadovoljava, već put prema njemu, spisateljica Laeta Kalogridis vješto označava svaku fazu u Teddyjevoj odiseji s novim likovima naoružanim ili potresnim otkrićima ili zamagljujućom zabludom. Jackie Earle Haley pojavljuje se kao pacijent nalik Gollumu, grozno izobličen od strane misterioznog napadača; Patricia Clarkson je otkrivena unutar špilje, koja prenosi informacije iza treperavog plamena poput Delfskog proročišta; dok se Ted Levine pojavljuje kao upravitelj sa sklonošću duhovnoj filozofiji. (Bog voli nasilje! naceri se. Zašto bi ga inače bilo toliko?) Ben Kingsley i Max von Sydow glume liječnike s obje strane debate o zdravstvu – jedan podržava sofisticiranu terapiju i lijekove, drugi propovijeda kruti režim luđačke košulje, okove i transorbitalne lobotomije.

Doduše, neki od detalja nisu ništa više od ukrašavanja prozora - reference na kliničke eksperimente financirane od strane Odbora za neameričke aktivnosti, na primjer, ili žestoku oluju koja je čista Agatha Christie. Ipak, to je u velikoj mjeri uravnoteženo nekim izbočenim setovima, posebice blistavim snimkom za praćenje koji vas stavlja na nišanu streljačkog voda dok masakriraju vod nacista iz logora smrti. Tu je i niz proganjajućih sekvenci iz snova koje vide Williamsa kako se mokri, stvrdne u krvi ili se rastvara u pepeo u DiCapriovim očajnim rukama.

Imajući ferretne brkove i ono što slobodno priznaje da je jedna jebeno ružna kravata, glumac svoju četvrtu suradnju sa Scorseseom ulaže u intenzivnu predstavu potaknutu jedva obuzdanim bijesom. DiCapriov Teddy je čovjek na misiji koji je također na rubu - tražitelj istine koji se odbija vratiti bez obzira koliko mračne sjene koje ga čekaju. Neki bi mogli smatrati da je Leov rad prilično jednoznačan, posebno u usporedbi sa suptilnom mješavinom suosjećanja i prijetnje koju Kingsley unosi u svoju ulogu ili budnom ljubaznošću koju Ruffalo daje svojoj. Ali to bi umanjilo vještinu s kojom zvijezda pregovara o rastućoj paranoji svog lika dok posumnja da je štakor u labirintu.

Kombinirajući opsežna istraživanja tmurnog okruženja bolnice s klaustrofobičnim prodorima u njezine slabo osvijetljene interijere, DoP Robert Richardson daje dubinu i dramatičnost slikama koje su u cijelosti nadopunjene pametnim i intuitivnim uređivanjem Thelme Schoonmaker i vrhunskim produkcijskim dizajnom Dantea Ferrettija. A ako glazba ima neskladnu notu – odluka da se iz fragmenata djela niza skladatelja (među njima Brian Eno i Krzysztof Penderecki) isplete partituru rezultira napuknutim zvučnim krajolikom – barem je prikladna. Impresivan.

Više informacija

Dostupne platforme

Film

Manje