211service.com
Recenzija Phantom Thread-a: 'Anderson stvara još jedan klasik opsesije i čudne ljubavi'
Naša presuda
Anderson stvara još jedan klasik opsjednutosti i čudne ljubavi, kojeg glume dinamit glavni: Day-Lewis se povlači sa stilom, Krieps je otkrivajući.
GamesRadar+ presuda
Anderson stvara još jedan klasik opsjednutosti i čudne ljubavi, kojeg glume dinamit glavni: Day-Lewis se povlači sa stilom, Krieps je otkrivajući.
U mnogim filmskim romansama vjera u pronalaženje 'onog' duboko je utkana u tkivo radnje. Ali što ako je glavni lik kreativac fiksiran na majku, muškarac-dijete s dubokom nesposobnošću da se suoči s uznemiravanjem ili kompromisom? Kako bi mogao izgledati ovaj genijalni odabranik?
Pitajte Paula Thomasa Andersona, koji zna sve o kompliciranoj ljubavi između kompliciranih pojedinaca. Istina, njegov osmi film u početku se čini još jednim radikalnim odmakom u karijeri mnogih. Ako su Boogie Nights i Magnolia nudili široke, emotivne kontraste s isječenim neo-noir coolom Hard Eighta, Punch-Drunk Love je opet bio kratak, oštar zaokret. Bit će krvi potvrdio Andersonov radikalizam; Učitelj je postao čudniji sa svojim usko smotanim kultnim disekcijama; i Inherent Vice olabavio je zavojnice za trošne privatne kurčeve.
Isprva, zategnuta prednja strana Phantom Threada nije se mogla činiti drugačijim. Smješten na rijetkom mjestu iz pozadine iz 50-ih, predstavlja pomno proučavanje karaktera izbirljivog dizajnera odjeće Reynoldsa Woodcocka, kojeg glumi Daniel Day-Lewis u izvedbi s izdubljenom preciznošću.
Ali sjetite se kako je ljubav bila nemoguća u Magnoliji ili destabilizirajuća u Punch-Drunk-u, ili koliko su bili izolirani od svijeta Bloodov Daniel Plainview i Viceov doping distancirani Doc: postupno postaje jasno kako je Andersonova vizija ušivena u Phantomove niti.
I impresivan u svojoj jednoumnoj maniji i apsurdan u svojoj potrebi, Woodcock se pridružuje tim Andersonovcima u živopisno nacrtanoj, sveobuhvatnoj opsesiji. On voli sve samo tako i ne može podnijeti besposleni razgovor. Karakterizacija je svedena na svako verbalno ponavljanje: on će svoje tvrdnje često ponavljati suptilno raznolikim formulacijama, kao da neslaganje ne može percipirati kao ništa drugo nego jednostavno nerazumijevanje.
Čini se da Anderson u početku uživa u ovoj sjajnoj izolaciji, koja odgovara Woodcockovoj preciznosti u finim detaljima. Ovo je kino profinjene samozadržanosti, glazbe i slike spojenih u rapsodijskom umijeću. U Woodcockovu londonsku kuću, radnici dolaze u zanesenoj formaciji, popevši se do sjajnog rezultata Jonnyja Greenwooda za jednu od najvećih scena na stubištu od Hitchcocka.
Na kojoj noti, uđite hotelska konobarica Vicky Krieps Alma, uhvativši Reynoldsov pogled dok se spotiče o sebe. Poput djeteta koje pokušava impresionirati majku, Reynolds joj se udvara naručujući golemog brekija s mukotrpnim užitkom. Nije previše tečno s jajetom, hvala. Ona prihvaća njegov poziv na večeru i njegovu kuću, gdje je, uz daljnju izbirljivost, počinje odijevati. (Dok je Aimee Mann skoro pjevala u Magnoliji, Alma mu izgleda kao da savršeno pristaje.)
Ako Vrtoglavica pada vam na pamet prije nego što možete reći makeover, postava skreće prema Hitchu Rebecca dok Reynoldsova sestra Cyril (žestoko nepomična Lesley Manville) vreba kao neka vječno prisutna, moć gospođe Danvers iza njegovog prijestolja. Što je još čudnije, Alma ne trči vrišteći kao da je vidjela duha Reynoldsove majke, koji ga proganja.
Kad se Alma ispreplete s Reynoldsom, njegove potrebe pokazuju se diktatorskim. Njihova opresivna smiješnost razotkrivena je oštrom konciznošću: kada mu Alma skuha šparoge na maslacu, to izaziva jedan od najvećih izljeva bijesa koji se temelji na hrani od pada jelovnika Jacka Nicholsona u Five Easy Pieces.
Dok se Alma guši u ničijoj zemlji između Cyrila i Reynoldsa, Anderson koketira s klaustrofobičnim 'umjetnikom i muzom' psihodramskim terenom. Ali Fantom nije majka Aronofskog! s ne previše tekućim jajima na vrhu. Ovo je Andersonov film, ne samo zato što njegov temeljni odnos nikada nije pojednostavljen. Krieps je intuitivno otkriće čiji nas razoružavajući izravni karakter neprestano iznenađuje.
Slijedi duet nabijen kompleksnošću i misterijom, s zapanjujućim pregibom koji je teško mogao doći od nekog drugog filmaša. Iako Anderson odjekuje Bergmanu i Hitchu, on proteže Phantoma na izvrsno nijansirane, izvanredno jedinstvene linije.
Izgrađujući misterije koje zahtijevaju razotkrivanje, sve to potkopava očekivanja. Taman kad ga zabilježite kao komorni komadić isušenih emocija, otrovna kameja Julije Davis i vulkanska zabava zasljepljuju vas. Na drugom mjestu, Day-Lewisova uzvišena izvedba gazi oštricu okrutnosti i komedije, tonski ekstremi lijepo izbalansirani pod Andersonovim nadzorom.
Unatoč svojoj profinjenosti, Fantom dolazi izrezan iz tkanine proživljenih enigmi. I ovdje nema veće enigme od ljubavi, koju Anderson smatra nedokučivom za autsajdere i neodrživom između ljudi snažnog duha, a da se nešto ne lomi. Drugim riječima, a da ništa ne pokvarite, ne možete napraviti omlet bez razbijanja jaja. Niti ne možete zamijeniti ovu studiju nemirne romanse za bilo što osim za rad jednog od velikih riskantnika moderne kinematografije.
Presuda 55 od 5
Fantomska nit (2017.)Anderson stvara još jedan klasik opsjednutosti i čudne ljubavi, kojeg glume dinamit glavni: Day-Lewis se povlači sa stilom, Krieps je otkrivajući.
Više informacija
| Dostupne platforme | Film |