Recenzija Stevea Jobsa

Boyle i Sorkin žvaću Appleov lik...

Naša presuda

Ne želim da me ljudi ne vole. Ravnodušan sam prema tome ako me ne vole, kaže Jobs. Pa, ovo neće biti za svakoga, ali zasljepljuje. Osjetno bolje od poslova Ashtona Kutchera…

GamesRadar+ presuda

Ne želim da me ljudi ne vole. Ravnodušan sam prema tome ako me ne vole, kaže Jobs. Pa, ovo neće biti za svakoga, ali zasljepljuje. Osjetno bolje od poslova Ashtona Kutchera…

Boyle i Sorkin žvaću Appleov lik...

Mitraljez koji je napisao Aaron Sorkin, a s kontroliranim guštom režirao Danny Boyle, Steve Jobs ima strukturu od tri čina, ali nemojte ni na trenutak pomisliti da je ovo tipičan holivudski film.

Sva tri djela ovdje su usredotočena na veliko tehnološko lansiranje – Macintosh 1984.; NeXT računalo 1988.; i iMac 1998. – i snimljen prvenstveno u stvarnom vremenu, s Jobsom (Michael Fassbender) koji je rikošetirao između Appleove šefice marketinga Joanne Hoffman (Kate Winslet), suosnivača Stevea 'Woza' Wozniaka (Seth Rogen), izvršnog direktora Johna Sculleya (Jeff Daniels) i programer sistemskog softvera Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg).

Tu je i bivša djevojka Chrisann Brennan (Katherine Waterston) i njezina kći Lisa (koju su u dobi od pet, devet i 19 godina glumile Makenzie Moss, Ripley Sobo i Perla Haney-Jardine), kojoj Jobs poriče da je otac unatoč prilično konačan test krvi i očite fizičke sličnosti.

To je kao pet minuta prije svakog lansiranja, svi odu u bar, napiju se i kažu mi što stvarno misle, kaže Jobs, a kako reagirate na tu izjavu na nosu, trebalo bi vam reći kako ćete se snaći s ovim brzi i žestoki biografski film. Istina i konvencije pripovijedanja neka su proklete – kako i priliči projektu o egocentričnom, nasilničkom, briljantnom, monomanijačnom, izluđujućem, vizionarskom biću, Steve Jobs stvara svoja pravila čak i dok urušava vremenske okvire, odbacuje dijelove povijesti (Pixar, bilo tko?) i flagrantno se razmeće svojom umjetnošću. Ili prigrlite genija ili znajte gdje su vrata.

Prvi čin smješten je u De Anza Community College, Cupertino, Kalifornija, a Jobs se raspada jer je izgubio naslovnicu Vrijeme časopis – smatra on – rezultat toga što je pitanje očinstva objavljeno u javnosti – i Macintosh odbija pozdraviti publiku koja je čekala. Hertzfeld, zadužen za dočaravanje pozdrava na ekranu, osjeća punu snagu Jobsovog odbijanja da se zadovolji nečim manjim od savršenstva, dok Chrisann želi znati zašto su ona i Lisa na socijalnoj pomoći kada Jobs vrijedi 441 milijun dolara.

Drugi čin odvija se u opernoj kući u San Franciscu, a Jobs se raspravlja s gostujućim Sculleyjem o tome zašto ga je Apple pustio - odluka u sali za sastanke u koju smo upoznati putem razumnih flashbackova. Jobs zna da je njegovo preskupo NeXT računalo, dizajnirano kao savršena crna kocka, osuđeno na neuspjeh na tržištu, ali također zna da će Apple morati kupiti njegov operativni sustav i ponovno mu otvoriti svoja vrata.

Treći čin, smješten u Davies Symphony Hall u San Franciscu, pozdravlja povratak izgubljenog sina, a iMac najavljuje sljedeću eru kućnog računala baš u trenutku kada internet raste. Pa zašto Jobs odbija platiti 25.000 dolara za školarinu svoje kćeri i zašto i dalje mora odbijati pripisati kredit Wozu, čiji je elektronički inženjering kamen temeljac uspjeha tvrtke, ili timu koji je izgradio pionirski Apple II?

Kao što je napisao Sorkin (koji se, naravno, pozabavio još jednim tehnološkim genijem, sukreatorom Facebooka Markom Zuckerbergom, u Društvena mreža ) i odglumio ga nikad bolji Fassbender, Jobs je koliko i genijalan, stalno koristi i zlostavlja sve one oko sebe i toliko se samouveličava da se uspoređuje sa Stravinskim, Cezarom, Picassom, Dylanom, DiMaggiom i, da, bogom .

Ima tračaka pristojnosti, osobito pred kraj kada Sorkin i Boyle možda shvate da bi publici bilo bolje dati barem malo ljudskosti da nagradi njihovo ulaganje. Ali ovo se ne boji otuđiti dok ubija. Zafrkancija o tome da je Jobs posvojen kao dijete, te stoga izvan kontrole nad vlastitim životom, što je rezultiralo svom tom monstruoznom prekomjernom kompenzacijom, čini se polovičnim. Što je Welles rekao o Rosebudu Građanin Kane ? Dolar-knjiga Freud.

Gledatelji su uglavnom pozvani da formiraju vlastito mišljenje iz vrtloga informacija. Možda je takva bešćutna jednoumlje bila ključna da nas Jobs obdari takvim darovima? Ili možda, kako kaže Wozniak, možeš biti pristojan i nadaren u isto vrijeme.

S čime god odete, to neće biti vaš dah. Ovo je bezobrazno, bravurozno snimanje filmova, s Boyleom koji je skupio hrpu sjajnih izvedbi dok je ukrotio vlastiti često razmetljivi stil iz straha da ne stane na put riječima.

Sastavljen uglavnom od unutarnjih snimaka i sa svakim segmentom snimljenim u različitim formatima – 16 mm za 1984., 35 mm za 1988. i digitalno za 1998. – to je svojevrsni backstage mjuzikl, koji skače i podrhtava u ritmovima Sorkinovog neprestanog pattera i pokreta Daniela Pembertona. partitura od zida do zida: udarni udarci, kompjutorski piskavi, orkestralni zvukovi. Ovo je film koji nikada ne odustaje ili dopušta gledateljima da učine bilo što osim da ga dočekaju sa strašnim fokusom. Slično kao i njegov predmet.

Presuda 5

5 od 5

Steve Jobs

Ne želim da me ljudi ne vole. Ravnodušan sam prema tome ako me ne vole, kaže Jobs. Pa, ovo neće biti za svakoga, ali zasljepljuje. Osjetno bolje od poslova Ashtona Kutchera…

Više informacija

Kazališno izdanje	13. studenog 2015
direktor	Danny Boyle
U glavnoj ulozi	'Michael Fassbender', 'Kate Winslet', 'Seth Rogen', 'Jeff Daniels', 'Katherine Waterston'
Dostupne platforme	Film

Manje