Šetnja s dinosaurima - kako je nastao Jurski park

Naznaka da se Steven Spielberg nije mogao zadovoljiti jednostavnim snimanjem filma o dinosaurima, da bi koji god film napravio na tu temu morao biti događaj koji se može izbaciti s ekrana u publiku, može se pronaći – kao i kod mnoge stvari – u redateljskom djetinjstvu.

Godine 1960., kada je Spielberg kao 13-godišnjak živio u Scottsdaleu u Arizoni, film o dinosaurima Irwina Allena Izgubljeni svijet (prije 150 000 000 godina ili danas?) došao je u jedno od velikih kina u Phoenixu, pola sata vožnje od njegova kuća. Moji prijatelji i ja uzeli smo puno bijelog kruha i pomiješali ga s mlijekom, parmezanom, vrhnjem od kukuruza i graška, kasnije se prisjetio. Stavili smo ovu smrdljivu smjesu u vrećice, otišli u kino i sjeli na najviši balkon. U najuzbudljivijem dijelu, ispuštali smo zvukove povraćanja i istiskivali otopinu preko balkona na ljude ispod. Učinili smo to iz smijeha. Nismo ni slutili da će to započeti lančanu reakciju povraćanja. Film je zaustavljen, upalila su se kućna svjetla, pojavili su se policajci sa svojim baterijskim svjetiljkama – spremni da nas ubiju... Izjurili smo kroz požarni izlaz.

Skočite osam godina na 1968., a Spielberg je upravo potpisao ugovor s Universalom, po kojem će režirati nekoliko televizijskih epizoda prije nego što se prebaci na igrane filmove. Jednog dana dobio je zadatak da obiđe studio mladom piscu koji je upravo prodao prava na svoj roman, The Andromeda Strain. Michael Crichton i Spielberg su razgovarali. Skočite naprijed još dva desetljeća do jesenskog dana u listopadu 1989., a Spielberg i Crichton – bogatiji, iskusniji i sa sijedih vlasi koje su im se počele prljati na glavi – sjedili su u Spielbergovom uredu u Hollywoodu u Kaliforniji i raspravljali o promjenama u nacrtu scenarija. na Crichtonovim iskustvima kao student medicine na užurbanom odjelu hitne pomoći, koji će na kraju postati hitna. Tijekom prekida u razgovoru, Spielberg je pitao Crichtona radi li na nečem drugom u tom trenutku.

Zapravo, upravo sam završio nešto, odgovorio je Crichton. To je triler o dinosaurima. Predan je mojim izdavačima na dokaz.

Volio bih to pročitati, rekao je Spielberg i uvjerio Crichtona da pošalje kopiju unaprijed. Sljedećeg dana zazvonio je Crichtonov telefon. Bio je to Spielberg - uzbuđen. Za ovo će biti pravi vrući rat licitacija, rekao je Spielberg. siguran sam u to.

Kao i obično, Spielbergovi instinkti nisu bili pogrešni. Kada su filmska prava za Crichtonov sedamnaesti roman, Jurski park, stavljena na prodaju (minimum od 2 milijuna dolara namijenjen za iskorijenjivanje rasipnika vremena), gotovo svaki veliki studio u Hollywoodu skočio je da se uključi u akciju. Studiji - svaki sa svojim odabranim redateljem odabranim za posao oživljavanja Crichtonove vizije - ponudili su primamljiv uvid u adaptacije Jurskog parka koje nikada nisu bile. Warner Brothers, na primjer, imao je na umu Tima Burtona za potencijalnog helmera; prizivajući sablasne sablaste stop-motion dinosaura i Johnnyja Deppa kao Velociraptora. Fox je u međuvremenu želio Joea Dantea, manje od desetljeća udaljenog od Gremlina, dok je Columbia za nastup volio Supermana i redatelja Smrtonosnog oružja Richarda Donnera. Na kraju je Universal nadmašio sve – svoje oko čvrsto uprlo u Spielberga – i Michael Crichton je krenuo s pisanjem scenarija.

Prvi pokušaji su bili loše prihvaćeni. Kao i kod mnogih Crichtonovih romana, veliki dio uzbuđenja knjige proizašao je iz gotovo nevjerojatne upotrebe znanstvene teorije kako bi se objasnilo ono što se inače činilo nevjerojatnim. To je bilo dobro za pop-znanstveni triler, ali manje prihvatljivo kada se stavi u usta filmskih likova kao ekspozicija u potencijalnom blockbusteru. Spielberg je imao niz slika oko kojih je želio izgraditi film – dino-zjenice se skupljaju na jakom svjetlu; šmrkanje, stakleni prozori koji zamagljuju prapovijesni dah; divovska stopala koja gnječe blato – i doveo scenarista Davida Koeppa da pomogne ostvariti ovu viziju.

Također je rekonfigurirao kartonske likove Crichtonova romana tako da je priča nalikovala na ono što slovenski filozof i teoretičar filma Slavoj Žižek prikladno opisuje kao komornu dramu o traumi očinstva. Ovo ne bi trebalo biti iznenađenje. Mnogi od najboljih Spielbergovih filmova govore o očinstvu, naseljenom usamljenom djecom i udaljenim, ili potpuno odsutnim, patrijarsima. U scenariju snimanja, priča paleontologa Alana Granta – u kojoj lik kojeg igra novozelandski glumac Sam Neill evoluira od nesklonosti djeci do toga da postane nešto poput surogat oca – postaje srce ljudske priče filma.

Naravno, od trenutka kada se otvore teška vrata i izgovore riječi Dobrodošli u Jurski park, glavna atrakcija filma su sami dinosauri – unatoč tome što im oduzimaju samo 15 minuta od ukupnog vremena trajanja. Od ovih 15 minuta, devet je kreirao studio Stan Winston u Hollywoodu. Winstona, koji je preminuo 2008. u 62. godini, zamolili su da se ukrca na film nakon njegovog rada na Aliensima Jamesa Camerona. Winstonu je Spielberg dao posao stvaranja najupečatljivijeg dinosaura u filmu: Tyrannosaurus rexa.

'Jurassic Park je u potpunosti povezan sa zeitgeistom na način koji se rijetko viđa.'

Steven je zaključio da bismo, ako bismo mogli izgraditi Alien Queen od 14 stopa, mogli napraviti T-rexa visokog 20 stopa, primijetio je Winston. To se pokazalo pomalo naivnom pretpostavkom. Postojala je velika razlika između izgradnje te Alien Queen i izgradnje dinosaura u punoj veličini. Nije bilo mišića, mesa i nije bilo prave težine. Alien Queen također nije morala izgledati kao prava, organska životinja jer je bila izmišljeni lik - tako da se u stvarnom životu nije imalo s čime usporediti. To ga ipak nije spriječilo da pristane raditi na Jurskom parku. Kako ćeš to učiniti? upitao je Spielberg rano. Nemam pojma, odgovorio je Winston, ali shvatit ćemo.

Na kraju je napravljen glineni model jedne petine, koji su potom Winston i njegovi suradnici transformirali u lutku, dok su animatori u Industrial Light and Magic također skenirali model i upotrijebili ga za izradu revolucionarnih digitalnih snimaka filma.

Promidžbeni materijali za Jurski park – koji je ove godine star 22 godine – opisali su ga kao avanturu koja se stvara 65 milijuna godina. Možda u tome ima tračaka istine, ali pogrešno je misliti da bi u bilo kojem trenutku tijekom vladavine kinematografije, prije ili poslije, film dosegao spektakularne visine. Jurassic Park je u potpunosti povezan sa zeitgeistom na način koji se rijetko viđa. Dio razloga za to je možda i ono što je film predstavljao. Berlinski zid se srušio ne pet godina ranije, a ima li boljeg načina za proslavu trijumfa američkog kapitalizma od povratka na početak povijesti?

Moglo bi se tvrditi da su s nestankom komunizma dinosauri bili sličan relikt prošlosti nad kojim su Sjedinjene Države mogle trijumfirati. Ali ovo zaboravlja prave zvijezde filma: ne Alana Granta i njegove prijatelje, već same dino. Genetsko petljanje koje ih dovodi u postojanje predstavlja dobitnu kombinaciju znanosti, inženjerstva i komercijalizacije za koju bi pojačivači rekli da karakterizira američki kapitalizam.

To što će nekako izrasti kontroli, postati previše nezgrapan da bi se više sputavao i osvetio se svojim gospodarima tako što će ih progutati, čini se zapanjujuće blisko društvenoj kritici. Znamo, naravno, da to nije bilo izvan dosega Michaela Crichtona, kojemu su trileri nudili način da istraže društvena pitanja. Spielberg s druge strane? Ova kriza smjera u vezi s konačnim značenjem filma može se najočitije vidjeti kada se pogleda lik Johna Hammonda, bogatog industrijalca koji otvara Jurski park. U Crichtonovom romanu, Hammond je duboko neugodna osoba, osumnjičena da je zaobišao zakon kako bi izvršio svoje nezakonito petljanje u gen. Sa svojim neograničenim resursima, ali ograničenom etikom i emocionalnom inteligencijom, Hammondova djetinjasta kvaliteta služi kao vrhunski primjer čovječanske neodgovornosti i bezobzirnog pretjeranosti.

Za manje ciničnog Spielberga, s druge strane, dječja kvaliteta upravo je osobina koja je omogućila njegovim filmovima da dosegnu vrh kino blagajne. Što su bliski susreti treće vrste ili ET ako ne prerano djetetov pogled na svijet i njegove probleme? Kao djetinjasti čovjek koji stoji iza filma Jurassic Park, Spielberg je bio itekako svjestan što bi značilo kritizirati dječjeg tvorca zabavnog parka Jurassic Park. Opustošen snimak Hammonda (kojeg glumi namjerno simpatični Richard Attenborough) koji žlicom stavlja žele u usta dok mu park implodira manje je trenutak spoznaje o gluposti petljanja s prirodom nego tuga što to vjerojatno znači da je ostatak svijeta pobijedio ne mogu se pridružiti: poput holivudskog redatelja čiji se film nije uspio otvoriti na kino blagajnama, drugim riječima.

Spielberg se, naravno, nikada nije morao suočiti s ovim problemom. Jurassic Park otvoren uz urlik; obarajući rekorde blagajne s lakoćom T-rexa koji se probija kroz deaktiviranu električnu ogradu. Istraživanje provedeno u godini izlaska filma pokazalo je da je nevjerojatnih 98 posto stanovništva SAD-a čulo kako se naziv filma ponavlja oko 25,2 puta, dok je Spielberg pristao licencirati logotip filma za nevjerojatnih 1500 predmeta u ugovoru vrijednom 28 milijuna dolara. .

Sam je redatelj svojim angažmanom u konačnici zaradio više od 250 milijuna dolara. Na kraju, sva očekivanja da će film poslužiti kao kritika zala neobuzdanog kapitalizma otišla su putem dinosaura...

Kliknite ovdje za još izvrsnih SFX članaka. Ili možda želite iskoristiti neke sjajne ponude za pretplatu na časopise? Možeš pronađi ih ovdje .