The Total Film Interview - Jodie Foster

Jodie Foster voli Francusku, pa je vrlo prikladno da se Total Film sastane s njom u Parizu kako bi razgovarali o njezinom novom trileru i karijeri koja se protezala četiri desetljeća otkako je prvi put dobila ulogu u reklami za losion za sunčanje u dobi od tri godine. Volim šetati gradom i pisati pisma u kafićima, kaže Foster, koja je ovdje vlasnica stana od svoje 15. godine i govori jezik kao maternji. Postoji dio mene koji može pobjeći tko sam kad dođem ovamo. Nema potrebe za bijegom danas: Foster je u živahnom raspoloženju i s dobrim razlogom. Flightplan, njezin prvi film nakon Soba panike Davida Finchera (kameo francuskog govornog područja u Vrlo dugim zarukama na stranu), prkosio je očekivanjima otvorivši se na vrhu američke blagajne, još jednom dokazavši da unatoč njezinim rijetkim napadima na ekrane, 42 -godišnja glumica i dalje ima predane sljedbenike. Publika se uzburka gledajući Fostera koji se upušta u ludnicu akcijske žene s čeličnim čeljustima.

Svaki film koji radim, iako se možda ne odnosi na mene autobiografski, imam neku vrlo osobnu grešku, kaže Foster, koja zrači inteligencijom iz svojih naočala za pametne osobe do svojih pronicljivih odgovora. Ne znam da sam jako hrabra osoba, iako igram hrabre likove. Filmovi su za mene siguran način da pronađem onaj hrabri dio sebe i ostanem u kontaktu s njim.

S Flightplanom, Foster preuzima ulogu koja je izvorno napisana za muškarca (Sean Penn, zapravo) i pretvara se u još jednog od svojih zaštitnih znakova otpornih žilavki. Smješten na ogroman putnički avion, film više nego prolazno podsjeća na sobu panike, barem što se tiče njezine uloge – još jedne samohrane majke (u ovom slučaju udovice) čiji žestoki zaštitni instinkti aktiviraju se kad se probudi iz drijemanja tijekom leta i otkrije da joj je kćer nestala. Stvar je u tome da se nitko drugi ne sjeća da je klinac ikada bio u avionu.

Flightplanov zračni tosh, bezobrazno ugodan, ali s špiljastim rupama u zapletu kroz koji bi mogao manevrirati njegov jumbo veličine gradskog bloka. Međutim, kao i tijekom svoje karijere, Foster uzdiže film iznad temelja B-filma s još jednom zadovoljavajuće složenom karakterizacijom. Čak ni The Silence Of The Lambs možda ne bi usmjerio svoj put do Oscarovske slave bez Fostera na čelu.

Jedan od rijetkih glumaca u Hollywoodu za koje zapravo vjerujete da bi mogao raditi poslove koje ima na ekranu – bilo da se radi o Lambsovom agentu FBI-a, inženjeru mlaznog pogona u Flightplanu ili Contactovom briljantnom znanstveniku (ne pratimo svađu do Taksista , na umu) – Foster i dalje neće raspravljati o svom osobnom životu. Ali ovih dana je osjetno manje čuvana. Kako sama kaže, s gotovo 40 filmova (uključujući njezina dva redateljska rada, Little Man Tate i Home For The Holidays) i dva kipića za najbolju glumicu na svoje ime, nema više što dokazati. Što bi moglo objasniti zašto ovih dana radi trilere o kokicama za Disney...

Prošle su tri godine od sobe za paniku. Zašto čekati?
Znate, vaš se život mijenja kada imate djecu - na načine koje ne predviđate. Radim 38 godina, tako da je to bio dug put i puno stvari sam već napravio. Ne osjećam se kao da trebam raditi još 100.000 filmova. Nisam se osjećao kao da čekam i nisam osjećao da je bilo dugo.

Pa zašto onda napraviti još jednu mamu i kćer u zatvorenom prostoru?
Da, razmišljao sam o tome prije nego što sam počeo. No Panic Room je po stilu prilično drugačiji od Flightplan-a. To je puno više vizualno elegantan triler koji se zapravo bavi pokretima kamere, dok je Flightplan o putovanju jedne osobe. Žena u Sobi panike nekako se izgubila. Više nema jasnu predstavu o tome tko je i kroz film pronalazi tu snagu. Dok je ovaj lik suprotan: ona je snažna osoba na koju svi neprestano projiciraju histeriju i očaj i ona sve to drži na okupu dok konačno i sama ne sklizne u očaj.

Flightplan sugerira da je moguće biti toliko ožalošćen da biste zapravo mogli sumnjati u vlastiti razum...
To je bilo ono što me potpuno privuklo u filmu. To je zapravo bila ona scena u kojoj sam je pročitao i pomislio da moram snimiti ovaj film. Izvorno je napisana za muškarca i kad sam došla do te scene, rekla sam: Ovo nije muška scena! Ovo tako nije u redu! Jer kad izgubi kćer i prođe kroz sve ovo, jednostavno nisam vjerovala da će taj čovjek ikada dovesti u pitanje svoj razum. Pokazao bi prstom i rekao: Uspio si! Ali nije htio reći, Oh... Možda sam to učinio? Muškarci ističu prema van, oni se ne uništavaju.

Jesu li uloge koje igrate na neki način izjave o ženama u društvu?
Istina je, ako postoji jedan stereotip koji imam, to je da uvijek glumim jake žene. Glumio sam glupe plavuše, ali one su bile jake glupe plavuše. Glumio sam loše likove, ali oni su bili jaki loši likovi. Nisam siguran da znam igrati slabo. stvarno ne znam kako.

Možete li se osvrnuti na svoju ranu karijeru s bilo kojim stupnjem objektivnosti ili vam se čini kao da gledate domaće filmove?
Gotovo jedina sjećanja iz tog vremena su mi snimanje filmova, jer sam počeo tako mlad. Oni su vrhunci mog djetinjstva. Ne znam mogu li biti objektivan. Mislim da kad god se osvrneš na sebe u svojoj adolescenciji, samo se naježiš od užasa - ne možeš vidjeti ništa dobro u tome.

Je li istina da te George Lucas želio za princezu Leiu?
Da, ali u to sam vrijeme radio dva filma uzastopno. Bilo bi zabavno. Ali moja bi karijera bila drugačija i ja sam zadovoljan s onom koju imam pa ne žalim. I iskreno, tada sam imao 14 ili 15 godina i to je bilo kada su te likove još zamišljali kao vrlo mlade. Dok su ga počeli snimati, imali su potpuno drugačiju koncepciju filma.

Kad ste radili Taksist i istodobno snimali Disneyeve filmove, jesu li vas ljudi pokušavali odgovoriti od toga da glumite Iris?
Pa, radio sam Taxi Driver prije nego što sam radio Freaky Friday, ali, da, bilo je puno ljudi koji su mojoj majci rekli - jer u tom trenutku nisam bio toliko uključen u svoju karijeru - Što radiš? Ona ne bi trebala raditi taj film. Ali moja mama je veliki filmofil i uvijek smo gledali europske filmove, bilo da je to bio Jean-Luc Godard ili Fellini. Bila je veliki obožavatelj Martina Scorsesea i željela je da budem u filmovima u kojima su me shvaćali ozbiljno i koji su bili o važnim temama. To je bio sjajan izbor s njezine strane.

Kako su se Scorsese i De Niro ponašali u vašoj blizini?
Sjećam se da su se osjećali kao da moraju razgovarati sa mnom o svakoj sceni. U sceni u kojoj sam mu zapravo povukao patentni zatvarač i popušio ga, sjećam se da su njih dvoje pokušavali razgovarati o tome kako će o tome razgovarati sa mnom, a onda se jedan od njih počeo smijati. A drugi je bio kao, [šapćući] Šuti, šuti! A onda se i on počeo hihotati, a onda bi sam sebe opominjao. A onaj drugi bi se opet počeo smijati. Napokon sam samo prišao i rekao: Što, pa želiš da mu otkopčam hlače? Mislim... Pa što? Mislim da su brzo shvatili da ne moraju napraviti tako veliku stvar od toga.

Je li to imalo velik utjecaj na tvoju karijeru?
Taj mi je film stvarno promijenio karijeru i promijenio me. Do tada bi ljudi od mene tražili samo da se ponašam prirodno. Mislio sam da glumci to rade: čitaju retke i ponašaju se prirodno. To jednostavno nije izgledalo kao baš inteligentan posao, znaš? Osjećao sam se kao da to neću raditi kad ostarim jer to nije baš zanimljivo. I kroz De Nira koji je radio sa mnom i pokušavao napraviti improvizacije i natjerao me da razumijem proces stvaranja lika, to je bilo kao miris soli. Probudila sam se i pomislila: Oh wow, ovo je puno više zadovoljstva nego što sam mislila! Na glumcu je da unese tu stimulaciju u dio, a ja to nisam shvaćao prije Taksista.

Mislite li da je to dio razloga zašto ste prošli 80-e izbjegavajući uloge Brat Packa?
Mnogo je na to bio utjecaj moje mame. Prije nego što je stigao Brat Pack, svjesno se potrudila da me ne povezuju sa svim ostalim djecom glumcima, tako da nisam snimao filmove s hrpom druge djece. Pa, osim Bugsyja Malonea, ali nisam radio Bad News Bears ili Little Darlings. Bila je pažljiva – htjela je da se moja karijera izdvoji kako bih ja i dalje stajala kad se završi cijeli trend malih dječjih glumica. Vodili smo neke razgovore o tome kad sam bio adolescent, o eri Brat Packa. U isto vrijeme, bio sam na koledžu i, da, bilo mi je teško jer sam vidio kako se penju i kako se gasim, i pomislio sam, ne želim snimati te filmove, ali činim li pravi izbor?

Zatim je došao Optuženi. Odbili ste svoj lik, žrtvu silovanja, učiniti suosjećajnijim – iako su studio, producenti i redatelj htjeli da...
Jednostavno nisam mogao igrati drugačije. Osjećao sam da znam tko je taj lik i moje tijelo to jednostavno ne može igrati drugačije, moj glas to ne može igrati drugačije. Tada sam bio jako frustriran zbog toga. Pomislio sam, Moraš odustati jer ne možeš ljudima dati ono što žele. Trebali biste moći promijeniti svoju izvedbu kada netko kaže: 'Želim to ovako.' A ja jednostavno nisam mogao. Na kraju sam shvatio da je to dobra stvar, ali u to vrijeme sam bio spreman to spakirati.

Je li vas sam film promijenio ili činjenica da ste dobili Oscara?
Ono što je smiješno je da je to uzelo uspjeh filma, jer kad sam prvi put vidio Optuženog, pomislio sam, Ovo je jednostavno grozno. Ne film, nego moja izvedba u njemu. Osjećao sam se kao, stvarno mi je nedostajao brod - ona je drska i glasna i... nije pristojna! [Smijeh] Nisam se mogao povezati s njom. Sad mislim da je jako zanimljivo da bi netko iz mog porijekla osudio nekoga poput nje.

Osvojili ste još jednog Oscara tri godine kasnije, ali ste se stvarno morali boriti da uvjerite Jonathana Demmea da vas postavi za ulogu Clarice Starling u The Silence Of The Lambs...
A upravo sam osvojio i Oscara! Ali pročitao sam knjigu kad je izašla i odmah joj pokušao ući u trag. Već ga je kupio jedan studio koji ga je dao Jonathanu Demmeu. Upravo je snimio film s Michelle Pfeiffer i znao sam da će ona biti njegov prvi izbor, što se upravo i dogodilo. Stoga sam odletio u New York i dogovorio sastanak s Jonathanom i rekao: Znam da ste donijeli odluku, ali bih želio biti vaš drugi izbor. I to su razlozi zašto mislim da sam u pravu za ovo. Zatim je napustio njegov ured i zaključio da se više nikad neću čuti s njim.

Onda je odustala i ostalo je povijest... Kako je bilo snimati film?
Bilo je stvarno zadovoljavajuće. Stvari s Lecterom bile su posebno zabavne. I iako nisam znao hoće li film biti dobar, znao sam da je svatko od nas napravio neko od najboljih djela u životu, jer nas je ta knjiga toliko inspirirala. Taj scenarist, Ted Tally, on je divan pisac, ali iskreno? Nikad nije učinio ništa tako dobro. Tak Fujimoto, Anthony Hopkins…

Uključuje li to vaš vlastiti nastup?
Clarice je poseban lik jer je stvarno neupadljiva; ona govori tiho i ona je ozbiljna i sve te stvari. Dakle, to nije bio najizazovniji dio mog života. Ali taj lik je tako lijepo nacrtan jer je tako lijepo nacrtana u knjizi.

Ipak, na kraju ste prešli Hanibala. Je li za vas Silence pokvarena kasnijom mužnjom krave Lecter?
Crveni zmaj mi se jako svidio. Svidio mi se i original – Manhunter – iako je imao onaj osjećaj Miami Vicea. Znate, mislim da nikada ne možete oduzeti ono što je Silence bila... Službeni razlog zašto nisam snimio Hannibala je što sam radio još jedan film, Flora Plum [dugo cijenjen projekt koji tek treba biti snimljen] . Tako da mogu reći, na lijep, dostojanstven način, da nisam bio dostupan kada se taj film snimao. Ali Clarice je Jonathanu i meni toliko značila, stvarno je značila, i znam da zvuči pomalo čudno reći, ali nije bilo šanse da bi je bilo tko od nas mogao stvarno zgaziti.

Jeste li vidjeli Hanibala?
[šapće] Vidio sam Hanibala. neću komentirati.

Vaš sljedeći film bi trebao biti Sugarland, temeljen na članku Vanity Faira o šećernom barunu koji iskorištava radnike migrante. Planirate li glumiti i režirati?
Da, s Robertom De Nirom koji glumi kubanskog vlasnika plantaže. Još uvijek moram ispraviti scenarij i on je usred režije velikog filma [Dobri pastir], ali želim da to bude prva stvar koju će učiniti nakon što završi.

Što je s Florom Plum? Hoće li se taj film ikada vratiti s terena?
Nadam se. Možda je to jedan od onih filmova za čije snimanje je potrebno 20 godina.

Ali ne s Russellom Croweom ili Ewanom McGregorom?
Definitivno ne s Russellom ili Ewanom. Oba puta smo izgubili glumce. S Russellom je doživio nesreću dva tjedna prije snimanja, tako da je to bilo stvarno nesretno. S Ewanom su glumci odustali prije nego što smo krenuli u pripreme.

Osjećate li da je neki od vaših filmova ili uloga imao društveni utjecaj, koliko god mali bio?
Možda u smislu filmskog posla. Šutnja se puno promijenila: činjenica da je žena na čelu šotora, žena koja glumi lik koji je mogao biti napisan za muškarca, da njezin spol zapravo nije bitan; činjenica da akcijski heroj trilera ne mora biti žena s mišićima, to bi mogla biti žena s mozgom. Mislim da se to dosta promijenilo. Ali mislim da će Taksist biti film koji će ući u povijest kao veliki američki klasik.

Ostale su vam neostvarene ambicije?
Jedva da sam i počeo kao redatelj. Moram još puno naučiti, i tome se veselim; Uzbuđujem se što učim nove stvari kao redatelj. Ponekad se pitam nisam li uopće bio glumac i jesam li uspio smisliti neki način da postanem redatelj – što se dok sam bio mlad nije činilo mogućim za žene, a sigurno ne za glumice – možda bih do sada su režirali više filmova.

Ima li žaljenja, onda?
Ne. Jako, vrlo malo žalim kada je u pitanju snimanje filmova.