Donnie Darko u 20: Kako je redatelj Richard Kelly napravio kultni klasik

(Zasluga za sliku: RT BY LUKE PREECE, Ljudošću ARROW VIDEA)

Dječak upoznaje djevojku – to je svakodnevna priča. Osim kada dječak sretne djevojku u tangentnom svemiru nastalom prekidom u prostorno-vremenskom kontinuumu, zbog dječaka koji hoda u snu dok mlazni motor pada na njegovu spavaću sobu, postavljajući djevojku na put da je pregazi automobil koji vozi odjeven momak kao demonski zec. Tada dječak mora vratiti svemir na pravi put, žrtvujući se kako bi spasio djevojku - i svijet.

Prošlo je dvadeset godina otkako je mješavina zapanjujuće znanstvene fantastike i srednjoškolskog dijela života Richarda Kellyja debitirala na Sundanceu, a film nastavlja fascinirati (i zbunjivati) publiku. To je postignuće još nevjerojatnije kada se uzme u obzir da je prvi redatelj bio bezobrazni 25-godišnjak kad su kamere krenule.

Bio sam vrlo mlad, kaže Kelly za SFX, naizgled jedva da sam mogao vjerovati u to, a Bože, svijet je bio tako drugačiji. Upravo sam završio fakultet, dobio sam ovu nevjerojatnu priliku i bilo je to iskustvo koje je promijenilo život. Ali to je trajno iskustvo!

David Fincher je u određenoj mjeri odgovoran: njegov video za Aerosmithov film Janie’s Got A Gun inspirirao je 14-godišnju Kelly da postane redatelj (nazvao je MTV da pita tko ga je napravio!). Ali specifična iskra bio je novinski članak o događaju u Kellynoj matičnoj državi, Virginiji.

Veliki komad leda pao je s krila mlaznog aviona i razbio se u kuću negdje u blizini gdje sam odrastao, u spavaću sobu tinejdžera, prisjeća se. Nije bio u svojoj spavaćoj sobi, ali ju je oštetio. Sjećam se da sam čitala o priči i uvijek mi je padalo na pamet koliko je to moglo biti uznemirujuće za tog dječaka. Mora da se osjećao kao: ‘Je li to neka vrsta upozorenja?’ Kakav je bio psihološki utjecaj tog događaja na tog tinejdžera?

Za Kelly, koja je ubrzo izašla iz filmske škole USC 1998. i u panici oko toga kako izgraditi karijeru u industriji, ovo se činilo obećavajućom umišljenošću. Stoga je počeo ispitivati ​​koncept.

Pomislio sam: 'Dobro, komad leda - to je zanimljivo. Ali što ako se radi o motoru koji padne sa aviona?« Tada sam pomislio: »Što ako nikada nisu pronašli avion, a to je dio misterije: otkriti odakle je motor došao?« I onda: »Ako je izašao kreveta, zašto? Kakav je to glas koji vuče tinejdžera iz kreveta da izbjegne ovaj metak s neba? Koji je put kojim ide?’

Moj um zapravo funkcionira na prilično logičan način, vjerovali ili ne! on se smije. Svi ludi filmovi koje snimam dolaze iz znanstvenog operativnog sustava. Onda sam izgradio arhitekturu ove priče. Odlučio sam da bi se trebao održati u sinodičkom lunarnom mjesecu - negdje između 27 i 29 dana. I počeo sam ugrađivati ​​svu ovu znanost u putovanje. Pomislio sam: ‘Pa, izbjegao je mlazni motor, pa mora da je superheroj’, pa sam Donnieju dao ime superheroja. A onda sam pomislio: 'Pa, nitko zapravo ne radi komade iz 80-ih...

Srce Midlothiana

(Zasluga za sliku: Newmarket)

Scenarij se pojavio u stilu svijesti - gotovo kao da je Kelly (da se poslužimo njegovom terminologijom) jedan od Manipuliranih života - unutar otprilike istog vremenskog okvira kao i odbrojavanje filma do kraja svijeta. Napisao sam je za otprilike 28 dana, i jednostavno je izlilo iz mene. Prvi nacrt bio je prilično dugačak – 150 stranica ili nešto slično – ali bio je prokleto blizu onome što vidite. U terminima
arhitekture priče, sve što vidite u gotovom filmu bilo je tu.

Premda kritičari često povlače paralele s radom Stevena Spielberga, Roberta Zemeckisa i Johna Hughesa – svima kojima se mlada Kelly divila – naglašava da ih nije svjesno namjeravao oponašati. Svi su njihovi filmovi utisnuti u moju podsvijest, ali ideja 'pišem srednjoškolski film' nije bila moj proces razmišljanja.

Umjesto toga, iskoristio je osobno iskustvo. Puno sam crpio iz svog rodnog grada u Virginiji [Midlothian], i učitelja koje sam imao odrastanja, i svih mojih prijatelja i njihovih roditelja. Okruženje predgrađa Virginije imalo je veliki utjecaj na krajolik koji sam izrađivao.

Kada je scenarij krenuo u krug, izazvao je priličnu buku, ali je tek zahvaljujući entuzijazmu dvojice glumaca konačno dobio zeleno svjetlo, nakon godinu dana postavljanja. Prvo je tu bio Jason Schwartzman, tek nakon uspjeha u još jednom neobičnom srednjoškolskom filmu, Rushmoreu. Izvorno je Donnieja trebao glumiti Jason, objašnjava Kelly. Dugujem mu ogroman dug. Mislim da ne bih imao karijeru da nije bilo Jasona i njegove podrške. Mislim da bi Jake rekao isto. Pomogao je da se u scenarij unese mnogo entuzijazma i financiranja.

Sukob oko rasporeda na kraju je doveo do toga da Schwartzman odustane, ali njegov agent je na to skrenuo pozornost Nancy Juvonen, producentske partnerice Drew Barrymore. Tada je postala kuma projekta (i također liberalna učiteljica engleskog jezika gđa. Pomeroy).

(Zasluga za sliku: Flower Films)

U Barrymoreovom uredu Kelly je prvi put upoznao svog Donnieja, Jakea Gyllenhaala (izgovara se Jee-len-hall-er, za one koji još uvijek nisu sigurni...). U roku od 30 sekundi bilo mi je jasno da je on pravi glumac, kaže Kelly. Bila je intuicija da je on taj. On je na neki način došao iz kraljevske obitelji šoubiznisa (otac redatelj, majka scenaristica) i osjećao sam da je nevjerojatno jak sidro za film.

I isporučio je: stvarno je uložio svu svoju krv, znoj i suze u tu ulogu. Bila je to situacija za nas oboje.

Drugi ključni suradnik bio je snimatelj Steven Poster, čiji je životopis Kelly zapeo za oko zahvaljujući radu druge jedinice na filmovima poput Close Encounters Of The Third Kind i suradnji s Ridleyjem Scottom. Unatoč gotovo 30 godina razlike u godinama, njih dvoje su se pokazali suosjećajnima, a Poster je savršena folija za njegovog mladog redatelja jake volje. Steven je bio divan suradnik, kaže Kelly. Vrlo je suradljiv i dobro surađuje s nekim tko ima jaku točku gledišta, i vrlo je dobar u podržavanju tog stajališta, s puno strategije.

On nije borben; pomaže u ispravljanju tečaja i vodi vas u pravom smjeru. Kad sam, znate, htio napraviti snimak Steadicam-a koji bi oduzeo previše vremena pred ekranom, savjetovao bi me kako da ga podijelim na tri dijela. Donio je desetljeća iskustva koje ja nisam imao.

Pomoglo je to što je Kelly – koja je u USC upisala umjetničku stipendiju – imala jasnu viziju kako bi film trebao izgledati. Imao sam sve ove crteže i ilustracije, tako da sam ih mogao pokazati Stevenu. I već sam napravio neke skice za sam film. Na ekranu možete vidjeti nekoliko takvih: skicu zeca Franka koju uznemireni Donnie, progonjen vizijama zečića, pričvršćuje na svoj kalendar; koncept generatora memorije dojenčadi o kojem raspravlja u razredu; dizajn za zlokobnu Frankovu masku.

Njih dvoje su se u svojim raspravama spominjali i puno filmova. Uvodna scena, na primjer, u kojoj se Donnie budi na padini, inspirirana je uvodom Montgomeryja Clifta u A Place In The Sun iz 1951. Kelly je također nekoliko puta gledala Lolitu Stanleyja Kubricka (1962.) kao pripremu (nešto je kimnulo u scenama zabave za Noć vještica: kostim Donniejeve sestre podsjeća na lik Lolite Vivian Darkbloom).

(Zasluga za sliku: Flower Films)

Jedan bi posebno mogao biti iznenađujući ljude, kaže Kelly. Namjeravali smo fotografirati film u južnoj Kaliforniji, a on na neki način postoji u fantastičnom predgrađu, a film koji sam spominjao za Stevena bio je Peggy Sue Got Married.

U filmu Francisa Forda Coppole lik Kathleen Turner skače natrag u tijelo svoje tinejdžerske dobi, tijekom mature. Snimio ga je Jordan Cronenweth, koji je snimio Blade Runnera, a Steven Poster je snimio drugu jedinicu Blade Runnera, objašnjava Kelly. Tako sam povukao ovu vezu između Jordana Cronenwetha, Stevena Postera i Francisa Forda Coppole. Osim toga, imao sam sastanak s Coppolom - bio je jako zainteresiran za financiranje Donnieja Darka.

Po Kellyjevom mišljenju, crpljenje inspiracije od Peggy Sue imalo je smisla, s obzirom na to da je (iako je uglavnom smješten u 1960.) objavljen 1986., blizu vremenskog okvira njegovog filma.

Bilo je nešto u fotografiji i uglađenosti predgrađa što mi je u tom filmu bilo vrlo elegantno. Dakle, to je bila naša referentna točka s kojom smo započeli, i nekako se razvila... Sjećam se da smo s odjećom za [srednjoškolsku plesnu trupu] Sparkle Motion modelirali srebrnu tkaninu njihove odjeće prema maturalnoj haljini Kathleen Turner u Peggy Sue se udala.

Kada bi vas zamolili da identificirate najveći izazov glavne fotografije, mogli biste pomisliti da bi Kelly oduševila, recimo, da baci stari mlazni motor kroz spavaću sobu. Ali ono što mi pada na pamet su rani dani na lokaciji u srednjoj školi Loyola u LA-u, kada se još dokazivao ekipi.

Najteži dio bio je prvi tjedan, kaže. Obično mi je tako, jer uvijek pokušavam napraviti toliko s nedovoljno novca, i premalo dana, premalo sati u danu! Tako da je taj prvi tjedan stvarno zastrašujući za sve. I bilo je posebno zastrašujuće jer je to bio taj divlji, provokativni scenarij koji nitko zapravo nije mogao kategorizirati, a nama je trebalo 10 milijuna dolara, ali smo imali samo 4,5 milijuna dolara, a to je bio ovaj ludi raspored od 27/28 dana – isti raspored kao Tangent Universe u film. I evo me, tek sam napunio 25 godina, i puno ljudi je gledalo jedni druge postrance, poput: 'Zna li ovaj tip što radi?'

Prekretnica je bila zakucavanje montaže koja upoznaje osoblje i učenike Donniejeve srednje škole s naponom Tears For Fears' Head Over Heels. Napravili smo veliku Steadicam sekvencu kroz hodnik, što je otprilike četiri ili pet Steadicam snimaka, sjeća se Kelly. To je bilo pola dana snimanja svih tih stvari, vjerojatno trećeg dana produkcije. Svi stvarno nisu bili sretni što sam to snimao, jer je to u biti bio spot, za pjesmu na koju još nismo imali prava!

Nismo čak ni kontaktirali Tears For Fears, a cijela je stvar pomno koreografirana na 'Head Over Heels'. I inzistirao sam da napravimo ovu sekvencu. Bio sam samo nepokolebljiv.

Kelly se sakrila u učionici, dozivajući upute za promjenu brzine kamere. Nakon toga je žurno dao digitalizirati snimku, a grubi rez je požurio na postavljanje. Bila je to VHS kazeta – jer smo još uvijek gledali stvari na VHS-u 2000. godine! Doveo sam svu ekipu u svoju malu prikolicu, stavio vrpcu u videorekorder i pokazao im sekvencu izrezanu zajedno na pjesmu. Svi odmah

ispalio van. Dobili su. Bili su tako uzbuđeni. Mogli ste vidjeti kako svi uzdahnu da ja možda znam što radim!

Nakon opće objave u listopadu 2001. (otprilike šest tjedana nakon 11. rujna), Donnie Darko nije zapalio svijet. Prikazano je u samo 54 kina, uz malu pompu. No, godinu dana kasnije, izdanje u Velikoj Britaniji naišlo je na oduševljen prijem. To je filmu dalo drugi vjetar u svojoj domovini, a Kelly je dobio priliku da vrati scene koje je nevoljko skraćivao kako bi smanjio trajanje, za oživljavanje redateljskog reda.

(Zasluga za sliku: Flower Films)

Dva desetljeća kasnije, to je film s odanim kultnim sljedbenicima i još uvijek nadahnjuje gorljivo teoretiziranje. Pokušavam se ne fokusirati na teorije navijača, jer ja imam svoju, kaže Kelly. Toliko se toga događa u ovom filmu i toliko uskršnjih jaja skrivenih u njemu. Mnogi vas na neki način gledaju u lice, ali ne shvaćate što gledate; stvari koje ljudi vjerojatno još uvijek nisu shvatili, a koje sam možda i ja shvatio. S tim živim već 20 godina i pokušavam to stalno gledati svježim očima, ali i kao analitičar – kao moj tata, koji je bio znanstvenik. Lane Kelly je radila za NASA-u i pomagala dizajnirati kamere za sonde Viking Mars.

Pokušavam gledati na svoj film ne samo kao arhitekt, već i kao znanstvenik, nastavlja Kelly, i usredotočiti se na tumačenje znanstvenofantastične logike filma, i nastaviti ga nadograđivati ​​i razvijati. Jer tamo stvarno ima toliko toga. U mnogim od ovih priča koje pričam, nacrti su bogati s puno detalja, a ispod površine ima puno stvari koje ne možete sasvim razumjeti ili ih je možda potrebno dodatno istražiti.

Nastavak već postoji - S. Darko iz 2009., u čijem središtu je Donniejeva mlađa sestra. Ali Kelly nije bila uključena u to. Radio sam na puno više priča koje bi mogle postojati u svemiru Donnieja Darka, i to je bilo stvarno korisno, otkriva. Bio sam pod velikim pritiskom da isporučim - puno ljudi je jako strastveno zbog mog povratka na ovaj svijet.

U filmu postoji scena u kojoj vidite Donnieja kako leži u krevetu, igra se Rubikovom kockom i gleda u kalendar, a dani prolaze, napominje Kelly. Nekako sam bio sa svojom Rubikovom kockom, pokušavajući riješiti zagonetku. Jako sam uzbuđena što bi budućnost mogla donijeti, i što bi mogla postojati mnogo veća, puno uzbudljivija priča koja bi se mogla ispričati na ovom svijetu. pa ćemo vidjeti.

---

Ova se značajka prvi put pojavila u SFX Magazinu. Za više sjajnih značajki, svakako pretplatite se i neka vam budu poslani izravno u vaš poštanski sandučić – fizički i digitalni .