Poslušajte me, ali... Alien: Uskrsnuće je potajno genijalno (ako je sve nakon Aliena 3 Ripleyev san u mraku)

Gledaj, znam da je strašno, u redu? Toliko neću raspravljati. Alien: Uskrsnuće je zveckajući nered. To je nastavak koji nitko nije tražio, koji mora skočiti kroz izmučeni niz obruča prije nego što uopće može opravdati vlastito narativno postojanje, u kojem trenutku ne uspijeva pristati, pada ravno na lice i pretrpi dovoljno potresa mozga pomisliti da bi podvodni CG ksenomorfi mogli izgledati dovoljno uvjerljivo da ljudima naplate novac za gledanje 1997. godine.

Uskrsnuće je, prikladno, hibridna zbrka velikog broja (često zanimljivih) ideja koje se potpuno ne uspijevaju spojiti jedna s drugom. Njegov scenarij sadrži neke stvarno pristojne, uznemirujuće koncepte, ali se smjer 'mračne komedije' užasno sukobljava. Ripleyjeva moralna dvosmislenost odlično je sredstvo za stvaranje napetosti, ali drugdje je tako malo napetosti da film ne uspijeva izgraditi nešto posebno snažno. Ideja o genom spojenoj vanzemaljskoj DNK trebala bi biti početna točka za karneval viška tjelesnog horora – Cronenbergova verzija predmeta mogla je biti nevjerojatna – ali u konačnici rezultira tek nešto više od vanzemaljskog goblina s bebom koji umire brzo, premda na izrazito užasan način, ostavljajući publiku pomalo zbunjenom s kim se suosjeća.

Ali što ako bi taj nedostatak koherentnosti mogao ići u svoju korist? Što ako bismo prihvatili nekoherentnu, kombiniranu prirodu filma u okviru koji je opravdavao njegovu nedosljednost, kako bismo se mogli prestati usredotočiti na neurednu konstrukciju, i umjesto toga posvetili više pažnje temama koje se igraju u brojnim, sukobljenim idejama filma? Nedavno sam dosta razmišljao o ovome. A prije nekog vremena shvatio sam da ako odvojimo temeljne koncepte od glupog izvođenja, tu je zapravo skrivena vraški dobra destilacija podtekstualnih uobrazilja cijele serije. Ili barem postoji ako se usredotočimo na Ripleyjevo osobno putovanje lika tijekom prva tri filma. Jer do kraja serije događa se vraški puno toga.

Nekoliko protagonista filmske franšize evoluira i raste koliko Ellen Ripley između Aliena i Aliena 3. Da postoji retrospektivni Oscar za 'Najbolju dugoročnu izvedbu u franšizi', lice Sigourney Weaver moralo bi se urezati u svoje maleno zlato glava. U svakom filmu ona postaje nova, ali posve uvjerljiva iteracija sebe same, kao izravan odgovor na promjenjive okolnosti svakog filma, i najvažnije, na posljedice onoga što je prethodno prošla. Obično se drži ispod površine, ali bože, ona je lik s prtljagom.

U prvom filmu se vidi kako je prisiljena brzo rasti ili umrijeti, kako bi se uzdigla iz srednje razine ekipe kako bi postala jaka, tvrdoglava i genijalna preživjela. Nije posebno opremljena za ovu ulogu. Ona nije blagoslovljena neljudskom hrabrošću akcijskog heroja, niti posjeduje nadljudske sposobnosti. Sve što koristi kako bi prošla kroz muke, pronalazi duboko kopajući. Ali ovo je tek početak.

Vrlo dugo, vrlo osobno putovanje

U Aliensima, ona se mora nositi s osobnim posljedicama iz toga. Ima prirodni PTSP koji treba riješiti, prije nego što uopće razmisli o ponovnom uključivanju. I ona se mora nositi s onim što joj je Alien oduzeo izvan očitog broja tijela. Ona je sada žena koja nije na svom mjestu i izvan vremena, otrgnuta iz samog života za koji se tako teško borila da spasi, i kćeri koju je ostavila za sobom. Možda je ostala živa, ali je bez obzira na to izgubila sve zamke svog života, zbog čega preuzima Newt kao posvojiteljsku kćer i jako se bori da je zaštiti.

Ona dobiva privremenu pobjedu, preuzimajući novu, tvrdoglavu, osvetoljubivu ratničku personu sada kada se ima za nešto novo i važno za što se boriti – zapravo vratiti – ali njezin uspjeh ne traje. Alien 3, dakle, njezina je procjena svog konačnog gubitka i nihilističke prirode svemira. Ovo je Ripley koja zna da koliko god se teško borila, što god postala, to možda nikada neće biti dovoljno. Kaos uvijek može staviti veto na njezine pobjede. Stoga je Alien 3 više usporena karakterna drama, s Ripley koja obrađuje ono što je prošla, što je morala postati i prirodu njezina odnosa sa samim Alienom. Jer, nakon što je njezin život i ličnost tako dugo definirala zvijer, s njom dijeli čudnu vrstu intimnosti u Alienu 3. Ona to eksplicitno izjavljuje u filmu ('Ti si bio u mom životu tako dugo , ne mogu se sjetiti ničega drugog'), ali je implicitno u cijelom.

I za svu neskladnu kakofoniju u Alien: Resurrection, sve ove stvari, cijeli luk primarnih likova cijele proklete serije, su nagurani. To je nefokusirani, tonski šamboličan nered, ali slučajno ili dizajnom jest – barem u apstrakciji – pretpostaviti cijelo Ripleyjevo putovanje. Pa sam se zamislio. Što ako postoji način da četvrti film bude svojevrsni epilog glavne trilogije? Što ako bismo mogli odvojiti njegovu glupost od 'prave' priče, a da pritom zadržimo njezin podtekst kao svojevrsni komentar o tome gdje se Ripley nalazi do kraja? A onda sam shvatio da možemo. Samo trebamo zamisliti da je Alien: Uskrsnuće grozničav san koji Ripley ima dok pada u jamu za topljenje kako bi umrla na kraju Aliena 3.

Ne, ni ja nisam bio siguran hoće li to uspjeti u početku, ali u potpunosti radi. Vjeruj mi.

Uzimanje inventara i puštanje

Uzmimo, na primjer, osnovnu umišljenost Ripleyeva oživljavanja putem kloniranja. Na prvi pogled, to je jadan, pomalo očajnički način da se vrati mrtva protagonistica za nastavak, ali ako primijenimo logiku snova, onda je to ispunjenje želja žene koja je prisiljena umrijeti prije nego što završi, kada još ima toliko vratiti i ispraviti. Što se tiče genetski spojene prirode klona Ripley, koja živi kakva jest kao hibrid čovjeka i ksenomorfa, to je izraz njezine promijenjene prirode umiruće Ripley, fizička personifikacija onoga u što ju je pretvorilo svoje putovanje i pokušaj da preuzme kontrolu od toga u ovlaštenom formatu. Nije slučajno što joj ramena tunike daju siluetu koja odjekuje oblik tijela ksenomorfa.

I to je također priznanje njezine izolacije. Klon Ripley ima osobine i čovjeka i izvanzemaljaca, ali zapravo nije niti jedan. Paralelno s tim, prava Ripley je stalno pomicana u stranu od svoje izvorne ljudskosti, od strane ksenomorfa i korporativnog čudovišta, a do kraja Aliena 3 jednostavno ne može nastaviti živjeti normalnim životom. U ovom trenutku ne bi bilo povratka, čak i da ne mora umrijeti.

Tema se nastavlja dok Ripley iz Resurrectiona otkriva i spaljuje prethodne, neuspjele klonove, od kojih je svaki slomljena grdosija, na neki način kojima izričito dominira Alien DNK. Kao manifestacija uma Pravog Ripleyja, ovo je umiruća Ellen koja se osvrće i odbacuje svoje ranije, promašeno ja – one koji su se borili i pobijedili Aliena, ali su na kraju ipak izgubili od njega – sa sažaljenjem i gađenjem, a njihove poraze predstavljaju fiziologija ksenomorfa prestiže njihove bespomoćne oblike.

Ripleyine dublje tjeskobe se oblikuju dok istražujemo Aliens in Resurrection, kao i sporednu glumačku ekipu. Winona Ryder's Call ključna je u potonjoj skupini, personificirajući osobine, trope i kvalitete nekih od najvažnijih ljudi u Ripleyjevoj prošlosti. Najočitije je da Call na kraju postaje još jedna proxy kćer (unatoč priličnom stupnju agresije između njih dvoje u ranoj fazi), što predstavlja Ripleyjevu želju da se vrati normalnom životu. Ali za razliku od svih prije nje, ona je kći koja mora odrasti.

Ispravljati ono što je jednom pošlo po zlu

Ripley je izgubila svoju biološku kćer Amandu dok je još bila dijete, a Newt je ostao zaleđen i u djetinjstvu, umirući u hipersnu nakon Aliena. Dakle, Call predstavlja budućnost odnosa majke i kćeri koju Ripley nikada nije doživjela, a zna da nikada neće.

Ovdje je važno napomenuti i Callov sintetički status. ona je doslovno simulirana kćer, Ripleyeva podsvjesna potvrda njezine stalne potrage za zamjenom Amande. A s obzirom na dodatnu otpornost sintetike (Call je preživjela veliki odbacivanje androida i oporavlja se od snimanja u filmu), kao i pouzdanu sposobnost koju je Ripley pronašla u Bishopu, sasvim je razumljivo da bi Ripley mogla konstruirati Call na ovaj način, da zamislimo jači, 'sigurniji' pandan, nakon što je toliko izgubio u tom pogledu. Također je zapaženo da je Callova početna namjera u Resurrectionu ubiti klona Ripleyja i zaustaviti ponovno razmnožavanje ksenomorfa, što ju čini kćerkom koja slijedi stope svoje majke.

Što se tiče samih vanzemaljaca, događa se puno toga. Šaljiva psihička veza u kojoj klon Ripley uživa s ksenomorfima može se promatrati kao daljnje ispunjenje želja, jer Pravi Ripley, (koji je tijekom godina eksponencijalno rastao u mentalnoj snazi, dok je ostao podložan raskidanju u fizičkom sukobu) konačno djeluje stvarno, dominantna kontrola nad stvorenjima. Scena u kojoj ona pokorava Aliena, prije nego što mu istrgne unutarnju čeljust i nosi je kao trofej, smiješno je crtana ako se pogleda na površini. Ali kako prava Ripley sanja o tome da konačno preokrene ravnotežu fizičke moći u skladu sa svojom mentalnom otpornošću, to ima puno smisla.

A tu su naravno i Alien Queen i novorođenče. Prvi, sa svojim bastardiziranim ljudskim reproduktivnim sustavom (genetski 'ukradenim' od Ripleyja tijekom procesa kloniranja i spajanja gena) gruba je metafora u obliku noćne more za majčinstvo kojega su joj stvorenja otela svojim upadom u njezin život. A stvorenje koje se iz toga izrodi, djetinjasta, krupnih očiju, mala gadost koja Ripley s ljubavlju vidi kao svog roditelja, svojevrsna je 'konačna slamka', gotovo konačno iskušenje koje je prisiljava da povuče crtu ispod cjeline. nered.

Novorođenče je kseno-okaljana parodija djetinjstva (i stoga roditeljskog ideala), verzija Ripleyjevih 'normalnih životnih' težnji koju su izvanzemaljci previše uništili da bi bila održiva. Ona je suosjećajna prema tome, ali zna da mora umrijeti – kao što mora ubiti svoje nade i umrijeti u stvarnom svijetu, kako bi zaštitila čovječanstvo. I tako ona uništava stvorenje, prikladno kao što se posljednji Alien embrij u stvarnom svijetu rađa u vatrenu smrt iz njezina halucinirajućeg tijela. U svom pejzažu snova dobrovoljno se oprostila od svoje posljednje nade u biološku vezu, ali čineći to – odupirući se iskušenju daljnjeg života u kseno-otrovnom svijetu – zadržala je svoju borbenu ljudskost do kraja.

I čineći to, konačno se vraća na Zemlju, svoj stvarni san u posljednjih nekoliko desetljeća. I ona može ponijeti Call sa sobom. Planet je možda olupina (barem u Posebnom izdanju), ali konačno postoji neka vrsta mira dok ona gleda preko tog krajolika. A tu je i vrhunsko pomirenje s njezinim potpunim putovanjem u tri filma. Ripleyina posljednja rečenica, i ja sam ovdje stranac, mirno je priznanje da ona sada više nije ona Ellen Ripley koja je otišla na Nostromu, već alternativna verzija, iskovana životom koji je došao s tog putovanja. Zemlja je bila dom Ripleyja kakav bi bila, a ne ona koju je bila prisiljena postati. Morala je naučiti napustiti tog Ripleya zarad većeg dobra, ali sada, u trenutku nesebične, mučeničke smrti u pećima Fury 161, čini se da bi konačno mogla biti u redu s tim.

Hear Me Out redovito je istraživanje, ekstrapolacija i ekspanzija GR-a o najvećim i najboljim teorijama obožavatelja filmova i alternativnim pristupima. Od potpuno novih interpretacija, do kritičnih kutova o kojima niste razmišljali, to je vaš dom za čudniju stranu filma. Tražite više? Provjerite prošlotjedni slučaj zašto Ghostbusters 2 ima mnogo više smisla ako su svi mrtvi .